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El uxoricidio Casarse por vengarse, escrito por Francisco de Rojas Zorrilla, es una comedia excelente que se caracteriza por el insólito tratamiento que recibe el protagonista femenino, por un enredo único y por una poesía lírica superior. El argumento gira entorno a la constante lucha que mantiene Blanca para mantener su independencia frente a las normas de la sociedad que constreñirán a su esposo a matarla, usando para ello un instrumento único: un tabique del aposento de ella. La poesía de Rojas sobresale especialmente en una escena extraordinaria por lo provocativa, en la que se describe el baño de la heroína en un arroyo cristalino.
Esta edición crítica revela porqué Blanca es una heroína y cuál es el motivo por el que Rojas le otorga este papel importante dentro de la historia. La intervención de Blanca es mayor en comparación a la de las heroínas de los uxoricidios de Calderón y, además, sus decisiones y acciones llegan a influir en las vidas de los otros personajes de la comedia. Por ello, Blanca es una heroína extraordinaria, hecho que se demuestra al comparar Casarse por vengarse con A secreto agravio, secreta venganza, El pintor de su deshonra y El médico de su honra de Pedro Calderón de la Barca. Esta confrontación muestra la alta calidad del único uxoricidio escrito por Rojas.
Asimismo, nuestra edición también explora el estilo literario de Rojas y examina las implicaciones de las teorías de Jacques Lacan en la vida y las acciones de los personajes principales. Cuando Blanca emigra del orden de lo imaginario a lo simbólico y finalmente a lo real, el espectador presiente que ella está condenada a sufrir el mismo destino que todo los que rechazan la Ley del Padre.
Escrito por Alba Urban
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Francisco de Rojas Zorrilla’s Casarse por vengarse is an outstanding wife-murder play by virtue of its use of a female protagonist, the uniqueness of its plot and the lyrical qualities of Rojas’s poetry. Blanca constantly struggles to assert her own will but societal forces combine to compel her husband to murder her with a unique instrument of death—a false partition in her own living quarters. Rojas’s poetry rises to its greatest height in a provocative nude bathing scene.
This critical edition explains why Blanca is the heroine and Rojas’s willingness to allow her to occupy that important role. She speaks hundreds of more lines than her counterparts in Calderón’s wife-murder plays and her decisions and actions influence the lives of all the other characters in the comedia. Blanca is unique among the heroines of wife-murder plays. This fact is demonstrated in a comparison of Casarse por vengarse with Pedro Calderón de la Barca’s A secreto agravio, secreta venganza, El pintor de su deshonra and El médico de su honra. The comparison manifests the high quality of Rojas’s only uxoricide drama. This edition also explores Rojas’s literary style and examines the implications of the theories of Jacques Lacan in the lives and actions of the principal characters. As Blanca migrates from the imaginary realm into the symbolic and finally into the real, the spectator senses that she is doomed to suffer the same fate as all those who reject the Law of the Father.
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