Shelly hat ihrem Freund nie den Grund genannt, warum sie mit ihm Schluss gemacht hatte: die Vergewaltigung durch seinen besten Freund machte eine Beziehung zu Jimmy nicht mehr möglich. Inzwischen ist sie neuestes Mitglied der politischen Frauenband The No Exits und mit dessen Leadsängerin Suzy zusammen.

Als sie Jimmy wiedertrifft, ist die Zeit reif geworden, alte Missstände zu klären. Zur Überraschung aller, nicht zuletzt ihrer selbst, findet Shelly zu Jimmy zurück. Suzy ist außer sich und schmeißt Shelly kurzerhand aus dem Haus – und der Band. Jimmy hat indes Schwierigkeiten, damit umzugehen, dass sein bester Freund seine Freundin vergewaltigt haben soll. Da ein dritter Freund der beiden jungen Männer zu dem Angeklagten steht, weil es nun einmal nicht sein darf, dass eine Lesbe seine Freundschaft zerstört, muss auch Jimmy seine Mitwohngelegenheit aufgeben und zieht mit Shelly in eine Garage.

Doch damit ist Shelly nicht etwa glücklich geworden. Aufs neue verwirrt, wohin ihr Lebensweg sie führen wird, muss sie sich weiter in den Beziehungen zu ihren Mitmenschen behaupten...

Ein Mensch, der sich nicht zwischen den Geschlechtern entscheiden kann, bei dem Gedanken wird einer schon übel, wenn frau und mann an Filme vergangener Epochen nur denkt, wie etwa an Beziehungsweise andersrum von 1977, in dem sich eine Lesbe und ein Schwuler ineinander verlieben und heiraten. Noch klischeehafter wirkt der Gedanke, dass eine Lesbe eine ebensolche geworden ist, weil sie "schlechte Erfahrungen mit Männern" gemacht hätte.
Doch Slaves to the Underground lässt sich durch 100 Jahre Altlast Kino nicht beeindrucken und verfolgt sehr mutig seine ureigene Geschichte, die sich nur oberflächlich mit den alten Problemfilmen nichts-peilender RegisseurInnen ähnelt.
Vor fünf Jahren wäre dies auch noch nicht möglich gewesen, denn erst in den Endneunzigern werden Grenzbereiche aufgebrochen und die Homos fangen an, angetrieben von einer ihrer lesbischen Seiten, Rollenmuster und Genderzugehörigkeiten zu enttabuisieren und individualisieren.
Wer weiß, wovon sie, bzw. er spricht, bekommt auch einen ernstzunehmenden Film hin. So muss die KinogängerIn keine Angst haben, dass die Frau mit dem Manne letztendlich vielen kleinen Nachwuchs züchtet und die verlassene Lesbe sich deswegen frustriert aus dem Fenster stürzt. Slaves to the Underground findet einen ganz neuen Weg durch die Konfusionen der geschlechtlichen Richtlinien, ohne allerdings allgemeingültige Regeln aufstellen zu wollen.

Das Gefühl der Authentizität wird höchstmöglich mit einer radikalen Szenetreue gewonnen. Hier fahren keine Bar Girls in Cabriolets oder Zweitjeeps von einem teuren Club in den nächsten. Nein, hier wird in Garagen gehaust und das Wetter könnte mit dem Wort "Regen" ein Synonym gefunden haben, so, wie es nuneinmal im Nordwesten der USA der Fall ist.

Den FilmemacherInnen ist ebenso der Balanceact gelungen, beide Geschlechter anzusprechen. Wenn die Bandmitfrauen sich beispielsweise weigern aufzutreten, ohne Shelly zu konsultieren, solange Jimmy und ein Freund sich im Publikum befinden, so wirken sie in einer Szene sehr radikal, wie auch immer frau und mann dazu stehen; während die Männer engstirnig, trotzig und ohne Einfühlungsbewusstsein – kurz: mackerhaft abschneiden, weil sie partout nicht gehen wollen.

Slaves to the Underground ist endlich ein Beitrag zum Thema Mein bester Freund, der Vergewaltiger, der Position bezieht, darüberhinaus noch eine vielschichtige Story aufzuweisen hat und ein sehr spezielles Lebensgefühl eingefangen hat.

ki, Park City – Berlin
© Overseas Filmgroup 1996 / photo: Chris Helcermanas-Benge

English Version

Trostlose Sklaven schwarzer Seelen
In gleich drei Filmen werden junge Männer von Frauen-Vergewaltigern mit der Einforderung ihrer Freundschaft eingefangen.

Teil I: Blackrock
Teil II: Desolation Angels

Gesehen während des:
Sundance Film Festival 1997
Außerdem gelaufen während der:
47. Internationalen Filmfestspiele Berlin
Kino-Start in Deutschland am 18. Juni '98 im Verleih von Arsenal.
copyright: Queer View, 26. Mai 1997