Vier befreundete Künstler von der Westküste brechen auf, das Weiße Haus mit all den Farben zu bemalen, die in der Geschichte des Landes an den Rand gedrängt wurden: Der Chicano Tudee wird in seinen Träumen durch einen weißen Kolonialherrren erniedrigt; sein frauenfeindlicher Cousin Abel ist ein Mann der Straße, benutzt Drogen, Guns und vulgäre Sprache; Freddy ist ein Indianer nordamerikanischer Abstammung und versucht, sein Alkohol-Problem zu besiegen; und schließlich Kaz, ein intelektueller African American, der trotz einer gewalttätigen Gesellschaft friedlich bleiben will. Auf dem Weg nach Washington, D.C. treffen sie mitten in Nebraska auf die Folgen eines Autounfalls, bei dem ein als Häuptling verkleideter Weißer ums Leben kam. Er war Teil einer Gruppe "Yankees", die die "Indianer-Kriege" des letzten Jahrhunderts nachspielen. Die vier Künstler nehmen Evey, die Insassin des anderen Wagens auf, die versucht, den Inhalt ihres Pakets und ihrer eigenen Reise für sich zu behalten. Während die fünf Reisenden lernen, miteinander und sich selbst zurechtzukommen, macht ein weiteres Auto der Yankees Jagd auf die Nicht-Weißen...

• Habt Ihr jemals den abwesenden Stimmen gelauscht? Den Nicht-Repräsentierten, von europäischen und euro-amerikanischen FilmemacherInnen in die Existenzlosigkeit gedrängten Menschen? Vor drei Jahren lauschte Allison Anders und brachte uns mit Mi vida loca – My Crazy Life die bis dahin ungehörten Stimmen der locas (latina-Homegirls) auf die Leinwand (in Deutschland bisher leider nicht). Peter Bratt hat nun das hoffentlich nicht einzigartig bleibende geschafft. Als erster native american – peruanischer Herkunft – drehte er, natürlich außerhalb des Hollywoodsystems, einen Spielfilm, Follow Me Home. Das Geld sammelte er mit Unterstützung der HauptdarstellerInnen auf fundraising parties. Sehr erfolgreich, denn zu viele native americans sind es satt, sich als Tomahawk-schwingende Indianer in nostalgisch-romantischen Kostümfilmen zu sehen, als ob sie heute gar nicht mehr existierten. Von Uschi Glas als Winnetous' Schwester Apanatschi, über Der mit dem Wolf tanzt bis zu Pocahontas, die in Wirklichkeit zum Zeitpunkt ihrer Bekanntschaft mit Captain John Smith keine liebesschwangere Frau, sondern ein kleines Mädchen war. Selbst gutgemeinte Bürgerrechtsfilme wie Schrei nach Freiheit über die Apartheit in Südafrika oder Mississippi Burning über den Rassismus in den Südstaaten der USA werden aus Sicht eines Weißen erzählt – der Journalistin, des FBI-Agenten, der guten Freundin und somit entpolitisiert. Bratt ging weiter. Nicht um die ihm zugehörige Gruppe geht es ihm, sondern um alle "Seelenverwundeten". All jene, die auf den amerikanischen Kontinenten kolonialisiert und aus Afrika zu diesem Zweck versklavt wurden. Follow Me Home beginnt mit vier Männern, von denen einer, Abel, nichts als abwertend über Frauen spricht. Doch stop: Schnell wird klar, warum einige ZuschauerInnen diesen Film auch als Frauenfilm werten. Schon zu Beginn spricht Regisseur Bratt durch die Stimme Kaz' in feministischen, interkulturellen Tönen, wie sie von anderen Filmemachern der Westküste zu vernehmen sind, wie Autor / Regisseur Lawrence Elbert, Schauspieler / Performer Mario Gardner oder Schauspieler Alexis Arquette alias drag performer Eva Destruction. Auf das religiös-rechte Argument frauenfeindlicher Bibeltexte antwortet Kaz trocken, dass mann sich eben anderen Religionen zuwenden solle, die nicht die weiblichen Prinzipien zurückstoßen. Mit einer schnodderigen Kraft, wie es einer Alfre Woodard nur würdig sein kann, bietet auch Evey nachhaltig Abel die Stirn, dass selbst die einfachsten Worte richtig sitzen müssen. Erstaunlich für eine Crew, die bis auf Produzent Alan Renshaw zum ersten Mal an einem Film arbeitet, wirkt Follow Me Home nicht wie ein 220.000 $ Low-Budget-Werk. Eine Botschaft, auf die viele gewartet und die viele gefürchtet haben und die die Welt braucht, um ihren Heilungsprozess zu starten. Oder wie Cyril Neville, mitverantwortlich für den Soundtrack, es formuliert: "Dies ist Medizin für die Welt."

• Die ausverkauften Säle und standing ovations des vor allem nicht-weißen Publikums der Festivals von Sundance, San Francisco und NewYork versprechen einen hohen Kopienschnitt, wenn Follow Me Home im Frühjahr '97 in den USA startet. Das Ausland wird ebenfalls gespannt auf den Film warten, den trotz seiner Beliebtheit kein Major in den USA zu verleihen wagte, weil die Bösen mal die Weißen sind.

Nehme mir mein schlechtes Gewissen und entbinde mich der Verantwortung!
Eine Welle von Bürgerrechts-Gerichts-Blockbustern verschleiert den Blick auf den eigenen Rassismus