Inzwischen führt Sweet William jenseits seiner Familie und Gewichtsproblemen ein zufriedenes, offen schwules Leben mit seinem Lover Dick. Trotz taufrischer Ehelichung kann sich Fletcher nur schwerlich zurückhalten, den attraktiven Heimgekehrten öffentlich anzuhimmeln. Rosemary sieht dies entgegen aller Erwartungen überhaupt nicht eng und ermutigt sogar ihren Gatten, doch einmal mit dem fortzufahren, wobei die beiden Jugendlichen einst unsanft gestört wurden.

Aber auch Sweet William ist nicht gegen Überraschungen gefeit, hat er plötzlich einen kleinen Bruder bekommen, bzw. ist Violet, wie sich herausstellt, wider äußeren Erscheinungsbildes ein Mädchen. Aber es soll noch dicker kommen...

Ansonsten ist die Familie so dysfunktional wie eh und je, Whiskey Mac ist in seinem Alkholismus ein beträchtliches Stück vorangeschritten, Oma Grace um so mehr in ihrer Senilität, Tante Laura fährt immer noch allen und jeder über den Mund und Rosemary gibt sich als genervteste Braut der Filmgeschichte alle Ehre. Mutter Iris hat endgültig genug von alledem und spielt mit dem Gedanken, sich unauffällig abzusetzen.

In all diesem Trubel müssen noch ein paar alte Leichen aus dem Keller geholt, oder, um wörtlich zu schreiben, vom Baum gepflückt werden, damit der bisher größte Schicksalsschlag der Familie endlich behandelt und begraben werden kann...
 

• Drehbuchautor und Debüt-Spielfilmregisseur Thom Fitzgerald sprengt die bisher brav eingehaltenen Grenzen cineastischer Möglichkeiten. Während die Literatur sich im vergangenen Jahrhundert aufmachte, temporal verzwickte und nicht vollständig natürliche Ebenen zu beschreiten, erzählt das Kino im Großen und Ganzen jahraus jahrein in denselben konservativen Strukturen, entweder bruchlos realistisch linear oder vollkommen abgehoben in den Gefilden menschlicher Phantasie. In den letzten Jahren ist der magische Realismus erfreulicherweise beliebt geworden. Während dieser, immer noch recht nachvollziehbar logisch, mit ausgesuchten Momenten, meistens nur einem gegen Ende des Films, eine ansonsten bieder naturalistische Story ein wenig würzt, ist The Hanging Garden zentral mit der Surrealität verbunden.

Mit 15 hielt der gehänselte, geschlagene und sexuell genötigte, 160kg-schwere schwule Junge die Welt nicht mehr aus und erhängte sich am Apfelbaum im Garten. Obwohl er zweifelsohne verstarb, baute er sich gleichzeitig sehr lebendig in der Großstadt ein neues Leben auf. Der Tod wird von allen Beteiligten seiner Endgültigkeit beraubt und niemand wundert sich sonderlich über die Möglichkeit Sweet Williams Rückkehr. Noch immer hängt all morgendlich sein eigener jugendlicher Leichnam im Garten, den sein Vater dann unter Tränen vom Baume schneidet. Alles nur ein Traum, eine Geistergeschichte? Keineswegs, und das wäre auch unwichtig.

Es geht um das Durchhalten auch in den härtesten Zeiten, es wird später immer die Möglichkeit geben, ein zufriedenstellenderes Leben zu führen. So wird der erwachsen, inzwischen glücklicher gewordene Protagonist als Alternative zu dem Nichts behandelt, das nach dem Selbstmord für gewöhnlich folgt.

Eine weitere Aussage des Filmes lautet, dass du immer deine Familie brauchst, auch wenn sie dir ständig auf den Wecker fällt. Nun, das stets auf die biologische in allen Fällen zurückgegriffen werden muss, möchte ich hiermit entschieden anfechten, frau merkt die nordamerikanische Familien-Sentimentalität eben gerade Filmen schwuler Regisseure deutlich an. Aber, was beschwere ich mich, innerhalb des boomenden Homecoming-Genre (Familienfest und andere Schwierigkeiten, Taylor's Return, The Myth of Fingerprints, um die gelungeneren zu nennen), in dem die Kids meist zu Thanksgiving im elterlichen Hause wieder zusammentreffen, leuchtet The Hanging Garden als Supernova über dem sich ständig selbst rezitierenden Einheitsbrei; ganz kaltschnäuzig, rebellierend und unverschämt magisch. Jawoll.

Filmdaten:

Offizieller Link: Nicht vorhanden oder nicht bekannt.