Weitaus
faszinierender als der Filmbeitrag selbst ist die Beziehungsform der beiden
füreinander Fremden, der Filmemacher und dessen Objekt. Der Regisseur
ist in das Image eines nackten Mannes verliebt und tut sich schwer damit,
seine angelernten Vorurteile über Pornodarsteller abzuschütteln.
Dies geht soweit, dass er zwar einen vollkommen unerwarteten Alan Lambert
kennenlernt, mit seinem Film trotzdem die ursprüngliche Botschaft
überbringt, der 25-Jährige habe sich umgebracht, weil er grundlegende
Probleme mit dem Altern hätte. Im Pressematerial und allen uns bekannten
Filmbeschreibungen ist ausschließlich von dem Konflikt der Schwulen
die Rede, in der Szene nicht altern zu dürfen, bis sich schließlich
ein gefeiertes Sexsymbol auf dem angeblichen Höhepunkt des Lebens
selbiges nimmt, um dem Alterungsprozess radikal entgegenzuwirken. Dabei sickern ganz andere Beweggründe durch die Recherche Jones, die mehr mit der Bankrotterklärung eines Gesellschaftskritikers an diese Welt und mit Reinkarnation zu tun haben, als mit oberflächlichem Schönheitsfrust. Der junge Filmemacher hatte nach eigenen Angaben derart komplexe Gedanken einem Pornomodell nicht zugetraut, und nun wird offensichtlich, dass ihn die Persönlichkeit Lamberts überfordert. Der Pornostar betrachtete im Gegenteil Prostitution als notwendiges Übel, um sich über Wasser zu halten und letztendlich politische Ziele zu erreichen. In seinem Leben hinter der Kamera wird er zum Verfasser eines kommunistischen Manifests, schreibt gehaltvolle Briefe, teilweise in der französischen Sprache. Letztendlich wird das Leben des als manisch-depressiv Beschriebenen in dieser unverbesserlichen Welt unerträglich.
Alan Lambert war sich sicher, unweigerlich Objekt eines Filmes zu werden. Allerdings waren selbst seine Freunde überrascht, dass dies derart früh nach dessen Freitod geschehen würde. Erwartet wurde dagegen schon etwas Größeres, bzw. Großartigeres als ein 78minütiger Experimentalfilm. Als sich aus Sicht der Nachlassverwalter und Freunde abzeichnete, dass Jones Schwierigkeiten mit dem Lebensgefühl Lamberts hat, stellten sie sich für das Filmprojekt, wie z.B. Interviews, nicht zur Verfügung.
Wer also die Chance bekommt, Finished zu sehen, sollte bereit sein, nicht nur zu konsumieren, sondern auch zwischen und hinter der Zeilen zu lesen. Eine Konsumhaltung ist bei diesem experimentellen Wagnis mit sich oft wiederholenden An- und Einsichten allerdings sowieso unwahrscheinlich, werden doch die sensationellen Bedürfnisse nach ausgiebigen Pornoausschnitten frustriert. Allenfalls im grobkörnigen Grau, siehe Foto, werden wir ZeugInnen Lamberts verewigten Filmschaffens. Ansonsten wird über das Geschehen in den 20 Erotik-Videos lediglich aus dem Off berichtet. Die Bilder setzen sich dagegen größtenteils aus Himmels- und Wellenfahrten zusammen, sowie verlassenen Straßenzügen des San Fernando Valley, der nordamerikanischen schwulen Pornoindustrie, und Montreals, dem Ort, an dem Lambert seinem Leben ein Ende setzte. Auf diese Weise soll dem Publikum Raum für die eigene Phantasie gegeben werden. Allerdings, so gibt der Filmemacher zu, sei er nicht der Typ Mensch, der ungeniert kopulierende Männer auf Film bannen kann. Als Biograph für einen Pornodarsteller mag das merkwürdig klingen, vielleicht schätzte er das Objekt seiner Sehnsüchte mehr, als dass er es bloßstellen mochte. Auch wenn die Pornos das sichtbarste Vermächtnis Alan Lamberts sind, muss doch gesehen werden, dass sie eben nur einen kleinen Teil der Persönlichkeit ausmachen. Schade, dass der Rest ebenfalls nicht so recht rüberkommen will.